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“西湖论坛”——嘉宾与你面对面(—)
信息来源:评论家协会    发布部门: 浙江省文艺评论家协会      发布时间:2019-09-10

“西湖论坛”——嘉宾与你面对面(—)

浙江文艺评论 

第五届“西湖论坛”----“致敬70年:青年文艺与国家形象”

中国青年文艺评论家第五届“西湖论坛”,以“致敬70年:青年文艺与国家形象”为主题;以主题论坛、圆桌论坛、名家论坛交叉进行的方式结合当下文艺发展及各艺术门类创作的实际,围绕“融合”“网络技术”“融媒体”“新技术革命与新创作”“新艺术发展与新评论”等关键词;以跨艺术门类综合研讨的方式,从不同视角聚焦新时代、新青年、新文艺、新媒介、新时代国家形象。

论坛将于2019年9月19—22日在浙江杭州举行。

因为人数的限定,有很多业内精英不能与会,特辟“嘉宾思想观点精华”专题,把与会嘉宾的文章核心观点推荐给你,每期推出三名嘉宾,让你先行参与头脑风暴。

(排名不分先后、以嘉宾论文提交时间为序)

文 章 观 点 摘 要

于洋:中央美术学院中国画学研究部主任、国家主题性美术创作研究中心副主任、副教授、硕士生导师、美术史博士、艺术学博士后

《时代意象与青春表达——主题性艺术创作生态与当代青年美术创作》

新世纪以来的主题性美术作品展览中,青年一代美术家的主题性创作尤为引人注目。以笔者近年来策划的一些以中青年美术家为主体的主题性美术展览为案例,如2014年“青春志:北京优秀青年美术作品展”、2015年在国子监举办的“世纪青春:中俄青年主题性美术作品展”、以“丝路青春”为主题的2016年北京青年美术双年展、以“新时代青春志”为主题的2018北京青年美术双年展、以“艺苑撷英·华夏前行”为主题的首届全国艺术院校青年中国画作品学术邀请展等,这些展览汇集展示了青年美术家近年来表现社会文化、弘扬正能量的美术作品,也浓缩呈现了当下青年的精神状态与文化理想。其中不乏表现中国人民抗击外来侵略者,逐步走向独立、民主、富强的光辉历程的绘画、雕塑作品,充分体现了主题性美术创作以艺术鼓舞民众、记录历史、讴歌时代的作用。

当美术创作面对时代主题,坚持葆有积极正面的历史观、价值观和审美观,开拓创作眼界与思维空间,更好地吸纳历史研究和艺术创造的新鲜成果,提高对历史的发现能力和艺术创新能力,成为美术家们需要坚守与开拓的问题。

在美术创作本体层面,如何在写实风格几乎一统天下的主题性创作格局中,拓展新的艺术语言,如油画的表现性语言、中国画的写意风格;如何在叙事方式上,进一步实现宏大叙事、家族叙事与个人生命体验叙事的有机融合;如何处理好艺术表现与历史现实的对应与契合关系,选择与特定主题相适应的表现手法等。这些课题看似宏大实则具体,需要当下的美术家、特别是青年美术创作者结合自身的艺术语言风格,找到个体思考、审美趣味面向历史与现实的切入点。

 

左衡:电影学博士、中国电影资料馆电影文化研究室副研究员、中国电影评论学会学术部主任、电影频道影评栏目嘉宾

《电影永远青春Cinema Forever Young》

70年前,中国电影史乃至文化史开始书写新的一页。

胡风创作了大型交响乐式长诗《欢乐颂》,它的第一乐章题名为《时间开始了》。多年后,这个题目仍然好得、准确得让李慎之先生“耿耿于怀”。中国电影进入的,是人民电影的时间。延安电影影像和工艺粗糙,然而有一种青年农民的天真质朴,有一种全新时代生机勃勃。上海电影行业的中坚力量,也正青春,他们的创作延续到了49年之后。

新中国探索并建构了全新的电影工业和文化传播形态,一方面,从精英立场看,17年并不平坦,在深度和精致方面有所失;另一方面,从推广普及、启蒙民众的角度看,国家社会主义体制的力量和作用又不容否认,一种与后来大众文化工业异质同构的文化-心理结构也无意间得以建构。

电影是中国人重要的现代化体验,在时空上看,这个命题在1949年开始对广大的中国民众发挥作用。17年电影中的青年形象,有战士、工人、农民、知识分子、女性等等,将在未来的时间里成为一再被怀想的激情化身。

70年后的今天,中国发生了、且正在发生着翻天覆地的变化。

傲视全球的市场,迅速提升的技术,不断创造又不断打破的记录,类型和片种的此起彼伏,甚至大喜大忧的心情舆情,都像极了青春期的生命形态。

中国电影新力量,以永远无法预料的方式崛起,不断突围、破圈。

今天,中国电影的话题,已经必须放置在世界电影文化变迁的坐标下讲述,未来更应置于人类文明史的坐标下思考。

2019,恰是电影作为艺术焕发出新力量的重要年份。

 

孙佳山:中国艺术研究院马文所当代文艺批评中心主任、副研究员、“青年文艺论坛”召集人

《对“新主流”话语的知识考古——阐释中国当代电影的理论路径及其误区》

影片、院线产能的中长周期性触顶和回调,档期、观众的增长乏力和不稳定性,是中国电影在2017年就开始面对的总体格局,票房产能还将进一步落后于影片和院线产能,是中国当代电影在下一历史周期所无法逃避的系统性风险。

在全球经济都在下行区间的现实语境下,中国当代电影很可能面临内部影片、院线、档期、观众增量的全线匮乏,外部关注、投资、估值、认可度的全面回调,这种一方面票房体量过大、一方面几近全产业链亏损的最为被动、难堪的“滞胀”局面。

在这样的系统性风险的基本格局下,更为重要的是被“新主流”话语所调用的“小镇青年”问题。

“小镇青年”所表征的我国新一代,来自三四线城市和广大县级市的,未受过高等教育,没有稳定的正式工作,收入整体偏低的广大青年群体,几乎完全不具备传统迷影文化意义的影迷特征、也不具有好莱坞电影观众所标识出的新兴中产阶级的教育程度、审美趣味、经济收入、社会身份和政治地位;但“小镇青年”已在悄然间改变了过去电影观众概念的外延,并开始一步步渗透,正在改变着过去我们所习以为常、天经地义的电影生产、传播逻辑,其对“主旋律”、传统文化等领域已经表现出的令人咋舌的巨大热情和冲击力,早已实质性地溢出了电影的范畴、框架,甚至直接改写了曾被奉为“圣经”的现代主义、后现代主义理论。

在未来,以影片、院线、档期、观众为切口,对于“主旋律”、传统文化等“小镇青年”的文化公约数的再整合和再建构,其所蕴藏的历史势能的蝴蝶效应,对于我国的文化治理、国家治理,都将是前所未有的“百年未有之大变局”式的历史挑战。

而这其中的中国经验、中国故事,对于世界电影史而言,才真正具有原创性的价值和贡献。





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