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追求极端并不代表深刻
信息来源:评论家协会    发布部门: 浙江省文艺评论家协会      发布时间:2019-04-09

追求极端并不代表深刻(段婧瑛,薛晋文)


个体独立并非唯我独尊

电视剧《都挺好》一开始就以二元对立的方式将矛盾推向极致,表现出了对传统家庭伦理的决绝反叛姿态,重男轻女、父兄制度等传统家庭问题的正面冲突轮番上演。全剧围绕苏家三位子女与父亲苏大强的赡养问题展开,其本质是日趋理性或冷酷的个体与社会之间的矛盾,也是个人主义对于血缘与情感共同体的有力对抗,这在传统的家庭伦理剧中并不多见。

面对极度重男轻女的强势母亲与懦弱父亲,女主角苏明玉竟与父母达成“断绝亲子关系”的约定。我们不应为明玉的这种行为拍手叫好,更不应简单贴上个性解放的标签。家文化的破除也许易于反掌,但破之后如何立起来,电视剧并没有给出令人信服的答案,于是,这种对传统家文化的拆除,可能就沦为一种粗暴的宣泄,简化成了一种“口水经济”或“眼球经济”。家文化的解构很容易,但更重要的恐怕还在于发挥建构作用。

 

女性解放并非粗暴制造两性不和谐

本剧以一种釜底抽薪的方式抽空了男性的社会角色功能,有意压缩了男性正常的家庭角色空间,刻意放大两性的不和谐或水火不容态势,似乎有点不符合大多数家庭的真实,甚至与我们周围的现实家庭脱节。作为传统家庭伦理道德支柱性象征的父兄形象在剧中有点土崩瓦解,关键时刻真正承担起家庭重任的却是苏明玉、大嫂吴非、二嫂朱丽等女性角色。

 

从现实主义精神和浪漫主义情怀相结合的创作原则看去,似乎有些跑题和跑偏的意味,极端的艺术追求并不代表深刻,丧失了代表性和普遍性的艺术策略,是否能经得住社会历史的考验?是否能经得住“历史的、人民的、艺术的、美学的”文艺批评新标准的检验?以女性解放和个性独立为主题的艺术宗旨,不是为了粗暴制造两性不和谐。


*作者:段婧瑛,太原师范学院影视艺术系教研室主任、讲师

薛晋文,中国文艺评论家协会会员,国家“万人计划”青年学者,太原师范学院影视艺术系主任、教授




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